做蠟像時(shí)手的外形與比例，透視和空間！
畫人難畫手，畫樹難畫柳。難就難在手的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，關(guān)節(jié)多變化多，在實(shí)際雕塑當(dāng)中每一雙手，每一個(gè)都呈現(xiàn)出不同的形態(tài)但它們是有規(guī)律的，認(rèn)真研究每雙手部的結(jié)構(gòu)雕手就不難了。
蠟像手的透視最難雕，因?yàn)橛辛送敢?，手的比例就發(fā)生來(lái)了變化。在雕有透視的手時(shí)，可以把手指當(dāng)做幾何形來(lái)理解，并且要強(qiáng)調(diào)近大遠(yuǎn)小的透視變化，這樣子才能表達(dá)空間的深度，在實(shí)際雕塑中要現(xiàn)易后難，不要一開始雕難度大的角度。
蠟像手指的空間關(guān)系，用結(jié)構(gòu)的穿插加上明暗的強(qiáng)調(diào)對(duì)比來(lái)表達(dá)。手的透視還可以運(yùn)用空氣透視的原理來(lái)做蠟像的手，比如我們?cè)诳达L(fēng)景的時(shí)候，常常會(huì)看到近處的物體色彩濃艷，遠(yuǎn)處的物體側(cè)很灰很淡。如果是在山上，我們常常會(huì)看到遠(yuǎn)山由近到遠(yuǎn)，一層一層談過(guò)去，這種現(xiàn)象就是空氣透視。但是實(shí)際上面對(duì)一只手并不能看到這種現(xiàn)象，為了表達(dá)空間關(guān)系，有時(shí)候就要借用空氣透視的法側(cè)了，因?yàn)樗囆g(shù)不對(duì)于現(xiàn)實(shí)，它要高于現(xiàn)實(shí)。幾何透視和空氣透視可以同時(shí)運(yùn)用。
蠟像手的常見動(dòng)態(tài)與結(jié)構(gòu)分析：手是勞動(dòng)的產(chǎn)物，它像勞動(dòng)工具。拳;舉似錘子，當(dāng)我們徒手敲打的時(shí)候是用拳，搏擊的時(shí)候是用拳，放松的狀態(tài)也常常是握拳。爪;伸手抓東西的時(shí)候往往是用爪。鉤；彎曲的手指像鉤子，生活中勾的手勢(shì)比較多見，如購(gòu)物時(shí)多用勾的手勢(shì)，小一點(diǎn)的東西往往用小指勾。掌；掌是一種常見手勢(shì)，半拳半掌的動(dòng)態(tài)在中國(guó)武術(shù)里被形象的稱為虎爪，在放松狀態(tài)中也常見。手背的掌面常常被手持的物體所擋，就是在休息狀態(tài)我們的手也是半握拳的樣子，所以在大多數(shù)情況下，我們看到的手是背面，又因?yàn)槭诌\(yùn)動(dòng)主要是抓和握，所以掌面的肌肉發(fā)達(dá)，而手背肌肉不發(fā)達(dá)，骨骼明星，因此，雕手重要的是掌握手的骨骼。
手的動(dòng)態(tài)千變?nèi)f化，但是都是在拳，掌，勾的變化之中，都是手腕手指有規(guī)律的變化。手指的變化雖然復(fù)雜，但是怎么變也可以用手指弧線來(lái)找到他們的運(yùn)動(dòng)軌跡。
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