論博物館場景復(fù)原技術(shù)運用的多樣性和綜合化
1、認識場景復(fù)原
展示是最古老的行為，同時也是最時尚的行為。因為它直接反應(yīng)了當(dāng)時的科學(xué)技術(shù)水平和文化傳統(tǒng)。在古代沒有計算機，沒有先進的聲光電，也沒有漂亮的展柜。展示是最樸實的展覽。人們通過眼睛和觸覺來認識新的事物。隨著計算機的出現(xiàn)，即使沒有實物展品的情況下，依然可以通過圖片印刷和影音播放的形式讓大家深刻的認識。展示的一個重要支撐點是什么，是信息量。信息傳達的越多。人們更加能記得住，學(xué)的透?，F(xiàn)如今信息時代的高速發(fā)展不斷創(chuàng)造出新的技術(shù)手段和呈現(xiàn)方式。人們接受新事物的方法更是五花八門。例如人們可以通過網(wǎng)上虛擬博物館學(xué)習(xí)，實現(xiàn)足不出戶就能參觀博物館了。然后單純的從網(wǎng)上獲取信息，更嚴格意義上來說，這不叫展覽設(shè)計。我們所說的展陳更加傾向于身臨其境的去感受事物以及事情的來龍去脈，場景復(fù)原展陳方式給人營造了這一學(xué)習(xí)方式。所以通過模擬的場景復(fù)原來敘述歷史事件是非常好的展陳手段。因其展示效果好，場景復(fù)原在國內(nèi)外己經(jīng)廣泛應(yīng)用博物館，紀念館及其他展館中了。國內(nèi)雖說這方面起步較晚，但是發(fā)展迅速。根據(jù)復(fù)原的特點，場景復(fù)原分為兩大類:運用空間進行比例真景復(fù)原和利用計算機等技術(shù)進行虛擬場景復(fù)原。這兩類又可以有不同實施方法。其共同點是都可以制作出身臨其境的展示效果。下面我們就著重在博物館，紀念館蠟像方面來闡述場景復(fù)原技術(shù)的應(yīng)用。
1.1博物館，紀念館場景營造的重要性
博物館的建設(shè)在每個地方都在如火如茶的進行著。大量的博物館建設(shè)給博物館展示設(shè)計帶來了機遇和挑戰(zhàn)。所以科學(xué)合理的進行設(shè)計安排尤為重要。博物館，紀念館有一個的共同點就是宣傳教育。人接受信息是多感官的。人不僅可以通過嗅覺、味覺、聽覺、觸覺、視覺五個感覺器官來認識事物，學(xué)習(xí)新的知識。人還可以通過大腦的分析與綜合，進行有意識的延仲想象。然后這些想象是發(fā)散的，沒有方向和邊際的。場景復(fù)原可以給人們一個很好的方向和思路。搭起想象與現(xiàn)實的橋梁。運用全身的感受器官來認識新事物。從而達到展示想要的目的。從另一個方面講，在博物館中插入一定的場景復(fù)原手法也給枯燥的參觀帶來些許趣味。讓整個展線變得層次分明。具有韻律感。參觀起來也有重點和關(guān)鍵點。
1.2場景復(fù)原的難點和局限性
場景復(fù)原，顧名思義就是將大量的信息賦予在一
個場景當(dāng)中。使每個信息串聯(lián)起來，實現(xiàn)1+1>2的效果。
博物館的信息是非常大的。特別是歷史性的的博物館更是信息龐大，橫跨古今。然而展館的面積是非常有限的，能進行場景復(fù)原的空間更是小之又小。所以必須合理運用每一寸空間。用非常有限的空間來營造更大的空間成為一種必然。這也是場景復(fù)原的一個難點。另
外場景需要復(fù)原的東西千姿百態(tài)。既要讓畫面看起來真實協(xié)調(diào)還要注意其是否符合史實，道具組合是否貼切妥當(dāng)。所以場景復(fù)原必須先把原本的東西找到，而非捏造。
1.3場景復(fù)原技術(shù)運用的綜合性
博物館，紀念館的建設(shè)是為了更好的保護文物，更好的進行宣傳教育和科研工作。場景復(fù)原技術(shù)也不可能讓歷史重演，只能通過現(xiàn)有的技術(shù)盡力去闡述事物的本來面貌。技術(shù)都不是關(guān)鍵，如果這種技術(shù)可以很好的渲染主題，達到想要的展示效果。那么就可以運用到場景復(fù)原當(dāng)中來。所以場景復(fù)原技術(shù)是多樣的，復(fù)雜的。單個的技術(shù)往往很難達到想要的效果。因此場景復(fù)原所需的技術(shù)手段非常多。如何綜合利用現(xiàn)有手段來服務(wù)展示目的是非常關(guān)鍵的。
2、場景復(fù)原技術(shù)手段的應(yīng)用
上面我們說了，場景復(fù)原包括空間真景復(fù)原和綜合虛實場景復(fù)原。真景復(fù)原又包括全景復(fù)原和部分復(fù)原。下面我們通過相關(guān)案例來分析。著重對利用空間透視原理進行綜合場景復(fù)原進行分析。
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